DIの時代には、編集室に素材が届いたときにはすでにプロのカラリストの手を経た後で、編集室でRAWデータを扱う必要はありませんでした。デジタルフィルムカメラの時代になると、カメラから出力されたデータがそのままコピーされて編集室に届くことも可能になり、編集・仕上げ・グレーディングのどの工程においても、RAWからの扱いが可能、もしくは必要になってきたのです。では、RAWデータとは何でしょう。LOGとは何でしょう。RAWとLOGは同じ意味でしょうか。

今回のセミナーでは、デジタルシネマカメラ時代のカラーマネジメントに主眼をおいて、AMPAS（Academy of Motion Picture Arts and Sciences : 米映画芸術科学アカデミー）が策定しているACES（Academy Color Encoding Specifications）の理論を学び、実際にどのようにワークフローに落とし込んでいくかを学んで頂きます。

▼以下、アカデミーの科学技術委員会のWebサイトより引用

【ACESの利点】

• カラーマネージメント、特にACESワークフローに興味があり、取り入れたいと考えている方
• DIT、カメラマン等、オンセットで色に関わる方
• カラリスト、 エディター、コンポジター等、ポストプロダクションで色に関わる方

1. ACESワークフローとデジタル・プロダクションにおけるカラーマネジメントを理解するための基礎講座
   ～ハリウッド映画制作に詳しい講師がACESの誕生から現在の状況まで含めて解説
2. ACESワークフローを実装した富士フイルムIS-100における制作ワークフローの理解
   ～Canon EOS C500とSONY PMW-F55で同一シーンを撮影して、ACESの目的である「異なるカメラで同一の結果」に果敢に挑戦
3. ACESワークフローを実装したFilmLight Baselight TWOによる実演
   ～グレーディングの世界標準機BaselightによるACESの実装をIS-100で作成した IDT/RRT+ODTにより実演
4. 質疑応答、個別対応

※ 適宜休憩を挟みながらプログラムを進行する予定です。